Pletnev - Liszt

Am Mikrofon begrüßt Sie Norbert Ely. Wenn ein Pianist so anfängt, dann weiß man, daß er rund eine halbe Stunde sehr schwieriger Musik vor sich hat. * Musikbeispiel: Franz Liszt - aus: Sonate h-moll So beginnt die Sonate h-moll von Franz Liszt, und so beginnt sie der russische Pianist und Dirigent Mikhail Pletnev auf einer CD, die bei der Deutschen Grammophon erschienen ist. Man soll Interpretationen nicht mit der Stoppuhr beurteilen. Aber wenn ein Pianist fast 34 Minuten für Liszts große Sonate veranschlagt, dann muß er seine Gründe dafür haben. Die Kollegen und Konkurrenten bewegen sich durch die verschlungene Welt dieses Werks durchschnittlich in 29 bis 30 Minuten. Horowitz war bei einer seiner Einspielungen noch wesentlich schneller, und Weissenberg durcheilte die Sonate sogar in weniger als 26 Minuten. Bei einem so außerordentlich reflektierten Musiker wie Pletnev darf man indes zu Recht annehmen, daß er seine Gründe hatte, sich so viel Zeit zu nehmen. Denn daß ihm das pianistische Vermögen zur Hand ist, die technischen Schwierigkeiten der Liszt-Sonate zu bewältigen, steht außer Zweifel, und er belegt dies auch in dieser Einspielung verschiedentlich. * Musikbeispiel: Franz Liszt - aus: Sonate h-moll Soweit bewegt sich Mikhail Pletnev durchaus im Rahmen der Konventionen. Er nimmt das Tempo geringfügig breiter, formuliert prägnanter, läßt sich nicht unbedingt fortreißen. Hier, im zweiten Satz, überschrieben mit "Grandioso" und "Recitativo" beginnt sein Versuch, die Sonate als eine groß angelegte Improvisation vorzuführen. Und dabei verliert er zunehmend den architektonischen Zusammenhang aus dem Blickfeld. Nun ist auch noch Liszts h-moll-Sonate ein Reflex auf das Beethovensche Sonatenwerk. Beethovens "Sonata quasi una fantasia - Sonate nach Art einer Fantasie" wurde von der Romantik mit der Fantasie nach Art einer Sonate beantwortet. Schumann ist da zu nennen, und Liszt widmete seine h-moll-Sonate dem Kollegen Robert Schumann. Der wiederum analysierte zum Beispiel einmal vier Impromptus von Franz Schubert dahingehend, daß er sie als imaginäre Sonate darstellte, womit Schumann vom Standpunkt der Romantik recht haben mochte, vom Standpunkt Schuberts unrecht. Nun zu Mikhail Pletnev und seiner Liszt-Interpretation. Tatsächlich spürt er in der h-moll-Sonate, vor allem in den beiden Mittelsätzen, quasi das Moment von Impromptu auf und geht ihm mit bisweilen quälendem Insistieren nach. Nun ist der Bestand an musikalischen Grundgedanken in diesem Werk eher bescheiden; es gibt eben keine Überfülle von Impromptus, von Einfällen. Vielmehr werden die Grundthemen immer wieder neu beleuchtet. Wenn dann ein Musikdenker wie Pletnev beinahe jedes Mal einen inzwischen alten Gedanken sich wie neu entwickeln läßt, ihn mit Bedeutung auflädt und dann die Phrase retardierend abschließt, verliert die Musik zunehmend ihren Zusammenhang. Der heiße Atem geht verloren, und Pletnev läßt sich auch an beinahe keiner Stelle vom rein Pianistischen, von der Lust am Davonstürmen, vom Feuer des Virtuosen fortreißen. Die Sonate geht eigentlich nie richtig los. Und dieses Moment von Lodern, von explosiver Energie gehört zu den formbildenden Momenten des Werks. Bei Liszt ist auch immer der Gestus Form; die Struktur allein trägt nicht ausreichend.