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Wie Schulen mit Corona-Stress umgehen
Live aus dem Dietrich-Bonhoeffer-Gymnasium in Bergisch Gladbach
Am Mikrofon: Jürgen Wiebicke

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„Sei's Furcht, sei's Staunen, sei's am Ende Liebe"
„Der Apostel Paulus" des Malers El Greco
Von Astrid Nettling

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Uljana Wolf liest aus und spricht über ihre neuesten, noch unveröffentlichten Gedichte

Jeder kennt die Idee einer einzelnen Muttersprache, in der wir vermeintlich beheimatet sind. Doch was passiert, wenn wir diese Vorstellung als das erkennen, was sie ist? Eine europäische Erfindung aus der Zeit um 1800. Nicht nur die aktuelle Sprachtheorie stellt die Idee einer einzigen Muttersprache infrage. Auch die Gegenwartslyrik arbeitet fein, aber gewitzt am Sturz des Muttersprachenmythos mit. Mit atemberaubender poetischer Wendigkeit wechselt die Dichterin und Übersetzerin Uljana Wolf in ihrer translingualen Poesie zwischen verschiedenen Sprachen. Oder vielmehr: Wolfs Gedichte reichern das Deutsche mehrsprachig an, sodass in ihren Versen unvermutete Sprachverwandtschaften ebenso zutage treten wie falsche Wortfreundschaften. Bis Wolf - mit einem Schwung - auch die Gewohnheit der vermeintlich eigenen Sprache zu Fall bringt und aus Muttern ein subversives Stottern (engl. mutter) wird. Uljana Wolf trägt aus ihren jüngsten, noch unveröffentlichten Gedichten vor.

Uljana Wolf, geboren 1979 in Berlin, lebt als Lyrikerin, Übersetzerin und Essayistin in Berlin und New York. Ihre Gedichtbände „kochanie ich habe brot gekauft“ (2005), „falsche freunde“ (2009) und „meine schönste lengevitch“ (2013) erschienen bei kookbooks (Berlin). Dort kommt in diesem Frühjahr auch ihr Band „Etymologischer Gossip“ heraus, der ihre Essays und Reden versammelt. Uljana Wolf ist Mitglied des PEN-Zentrums Deutschland sowie der Deutschen Akademie für Sprache und Dichtung. Für ihre Lyrik und Übersetzungen wurde sie vielfach ausgezeichnet, u.a. mit dem Peter-Huchel-Preis (2006), dem Adelbert-von-Chamisso-Preis und zweifach als Übersetzerin mit dem Preis der Stadt Münster für Internationale Poesie (2019 & 2021).

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Kabarett, Comedy & schräge Lieder
Kabarett und Depression
Das Licht am Ende des Tunnels könnte ein Zug sein
Von Anja Buchmann

Eigentlich passt es nicht zusammen: Depression und Kabarett. Die absolute Leere, innerliche Lähmung und Lethargie und der Spaß, der Witz, die positive Energie. Vielleicht ist es Zeitgeist, vielleicht ist es einfach Statistik, vielleicht sind aber auch Kabarettistinnen und Slam-Poeten besonders gefährdet, depressiv zu werden. Jedenfalls gibt es eine Handvoll Künstlerinnen und Künstler, die diese Krankheit oder eine ihrer Verwandten am eigenen Leib erlebt haben und direkt auf der Bühne darüber erzählen, wie Nico Semsrott - vor seiner Zeit im EU-Parlament -, wie Helene Bockhorst oder Tobi Katze. Sie thematisieren die bipolare Störung des Partners in einem Programm, wie Lo Malinke, oder sie erzählen der Öffentlichkeit, dass sie Auftritte wegen einer Angststörung absagen mussten, wie Patrick Salmen. Viele Wege führen zur Depression. Und nein, diese Krankheit ist alles andere als witzig - aber vielleicht kann man dennoch Witze darüber machen. Ein vorsichtiger Blick in der Welt von stand up tragedy und depressivem Poetry-Slam.

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Heimspiel - Die Deutschlandradio-Orchester und - Chöre

Michael Praetorius wiederentdeckt

Michael Praetorius
„Christe, der du bist Tag und Licht"
„Siehe, wie fein und lieblich ist's"

Claudio Monteverdis
Lauda Jerusalem Nr. 4

RIAS Kammerchor
Capella de la Torre
Leitung: Florian Helgath, Katharina Bäuml

Am Mikrofon: Ingo Dorfmüller

Michael Praetorius, geboren 1572 in Creuzburg an der Werra, stand lange im Schatten seines um 14 Jahre jüngeren Zeitgenossen Heinrich Schütz. Zu Unrecht, denn Praetorius‘ Wirkung auf seine Zeit war ebenso stark, und für die kirchenmusikalische Praxis sogar von noch größerer Bedeutung. Sein enzyklopädisch umfangreiches Schaffen bietet alle vorstellbaren Formate: vom elaborierten vokal-instrumentalen Concert bis zum einfachen Choralsatz und in einem kaleidoskopartigen Wechsel der Formen, Klänge und Texturen. Wie Schütz war Praetorius fasziniert von der seinerzeit neuen italienischen Musik, die Stimmen und Instrumente, solistisch und in unterschiedlich besetzten Chören über einer gemeinsamen Basslinie konzertieren ließ. Anlässlich seines 400. Todestages haben der RIAS Kammerchor und die Spezialformation Capella de la Torre ein Konzert- und CD-Projekt entwickelt, bei dem Michael Praetorius seinen italienischen Vorbildern und Zeitgenossen begegnet.

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